春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意思，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零(líng)而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年花(huā)开时节不(bù)知又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人(rén)却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值青春(chūn)年(nián)华的(de)红颜少年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他(tā)从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年(nián)人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年(nián)华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变(biàn)迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是(shì)白(bái)头老翁的今日，白头老翁(wēng)的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群(qún)处于封建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市(shì)盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝(shì)，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落(luò)花(huā)季(jì)节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实(shí)际上是由大自(zì)然的(de)变化而联想到(dào)美的(de)短暂和人的(de)生命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不(bù)同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中地(dì)表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是(shì)一个(gè)美貌少年，从(cóng)前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白(bái)头翁从红颜(yán)到老病(bìng)、从(cóng)游乐到孤(gū)苦的生活(huó)，不仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句(jù)感叹(tàn)美貌的(de)少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失了！往日(rì)繁(fán)华热闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群(qún)的(de)鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半(bàn)的结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于强调了时(shí)光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于七言诗字(zì)数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验(yàn)，而自成(chéng)一种清(qīng)丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗的叙(xù)事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对(duì)比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗(shī)则(zé)从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士(shì)，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁(suì)年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月(yuè)的渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是(shì)中(zhōng)国人特有的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节三候(hòu)，一候一花(huā)，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处是

　　出自一幅(fú)民(mín)间的对联春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù);你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每租运年(nián)春季如约而(ér)至，到了(le)花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣(míng)报农(nóng)时(shí)”，自然界的(de)花草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定的季节(jié)时(shí)令而活(huó)动的(de)，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节(jié)的(de)标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落(luò)入了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的(de)。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年(nián)岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的(de)桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年(nián)花开时节(jié)不(bù)知又有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华(huá)的红颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已是半(bàn)死(sǐ)之人的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而(ér)他从前亦是一(yī)位(wèi)风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻(xún)欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼(lóu)阁中到处(chù)涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画(huà)妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的(de)过(guò)渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁(wēng)的往昔实即是(shì)红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一大群处于封(fēng)建社(shè)会下层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提(tí)出应该每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝(shì)的(de)感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是(shì)由此(cǐ)生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的落(luò)花生出(chū)无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的(de)，实际上是由大自(zì)然的变(biàn)化而联想到(dào)美的短暂和(hé)人(rén)的生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句(jù)，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地(dì)表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子”以下十(shí)句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就(jiù)无(wú)人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐(lè)只好让(ràng)给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的(de)短暂和(hé)生(shēng)命的(de)有限的(de)感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出(chū)几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希夷的(de)再(zài)创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强调(diào)了(le)时光(guāng)流(liú)逝的无(wú)情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生(shēng)青春不(bù)再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由(yóu)于(yú)七言诗字(zì)数的限制(zhì)，更由于(yú)要包(bāo)括(kuò)所有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运的(de)可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。